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贵久的评论 · · · · · · · · · · ( 评论8 )
- 拍好了“落尽”，就拍好了“繁花”
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评论:
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贵久的音乐 · · · · · · ( 27张听过 )
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音乐剧是戏剧分出的一支，缘于在表达上将情绪的延宕做到了极致，在这部戏上体现的很明显，将精神病人的前后、幻觉与家庭的矛盾用音乐剧形式表现，叙事占比并不重要，对病因的分析也缺位，重要的是每一次症状的表现力与母亲的体验，父亲接棒成为下一个病人的设计还蛮有意思的。但整部剧的音乐未免太过欢快，即使是那些矛盾最强的部分，鼓点的轻松也一直贯穿，令全剧的观感始终比较轻飘飘，无法承受的家庭之重被最大程度的轻易化了，美式家庭的包饺砸同样存在于百老汇。事实上文本给出的结尾是有力的，这同样是一个母亲出走家庭的故事，打压与控制逼走女性，爱与理解在某些前置条件下也是一样，但当代人的精神症病因不在讨论范围内，所有人都能恢复“正常”，未必是个最好的结局。
贵久 看过 使女的故事 The Handmaid's Tale (1990)
与剧版对比着看还是有其价值的，能看到女性意识在这30年有哪些本质的变化，本片从海报开始就依然没有摆脱将奥芙瑞德他者化的视角，女主的塑造是平面的，甚至是类型片俗套化的，这样一个讲女性反抗的文本，女主却缺乏自我意识是致命的硬伤。全片最好的部分，反而是猎奇的自由主义大轰趴，卫生间里两个女人才有了做回自己的一刻。电影的另一个价值是又能总结出每个时代的进步主义各有其局限性，拍出《铁皮鼓》、《丽塔传奇》的施隆多夫，是标准的二战后老左派，也关心女性命运，相比当下剧版着重突出的反乌托邦形式感，本片前半段就是在重现集中营，将犹太人异化与极权男性将女性异化互文，那场轰趴怎么看怎么像穿过柏林墙，跑到西德散德行的东德父母官，对集体主义的恐惧直接体现在绞刑，每个导演只能看到自己经历的时代，好在使女的文本是有超越性的。
贵久 看过 王者 더 킹 (2017)
韩式主旋律，唯一的不同是被腐蚀的干部最后还能逆袭？跟《苔藓》连在一起看效果不要太好，草民与上位者，苔藓与“王者”，现代民主与封建君主的华尔兹，能不断旋转下去。影片的戏剧效果随着时间发酵，7年后再看火候正好，前面你以为郑雨盛是安波罗修.尹，看到最后才发现原来赵寅成才是，但再回看现实，其实还是郑雨盛，这是韩国政治惊悚片永恒的彩蛋。电影拍的四平八稳，但所有靠旁白叙事完成的电影，都有很强的捏脚属性，本片是为《华尔街之狼》的仿作，这类叙事最成功处在于拍出了男性主导的规则内里运行的“游戏逻辑”，大事小节，哥们儿江湖，跟男孩时代玩的骑马打仗区别不大，编导把韩检查部拍成了“暗部”、韩国的CIA，女性在这场男人游戏里是破坏者与转机，骂骂咧咧中的“大韩民国”终成爽片一部，其实电影从找了两个很像的男演员开始就定调了。
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