内容简介 · · · · · ·
2002年，香港中文大学教授卢玮銮开设了“文学与影像比读”课程，以被改编为影视作品的小说作为研读对象，并邀请相关的演员、导演、作者为学生演讲及接受访问，对影像与文学展开了不同角度的探索。
本书收录了张国荣、伍淑贤、许鞍华、刘以鬯的演讲及访谈记录。游走于影像与文学两种完全不同的媒介中，他们的创作者说，出于文学，入于光影。文字与光影交错之间，互为参照。
光影的来处的创作者 · · · · · ·
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卢玮銮 编者
作者简介 · · · · · ·
主编简介
卢玮銮
1979年起任教于香港中文大学中文系，2002年退下教职，改任香港中文大学香港文学研究中心主任。著有《香港故事：个人回忆与文学思考》《香港家书》《夜读闪念》等。
熊志琴
毕业于香港中文大学，主修中国语言及文学，2002年获哲学博士学位。曾任职于香港中文大学香港文学研究中心，现于香港浸会大学语文中心任教。
目录 · · · · · ·
前言 卢玮銮 .................................................................... 1
张国荣：如何演绎李碧华小说中的人物 ...................................................... 4
伍淑贤：从影像到文字 ............................................... 44
许鞍华：改编与怀旧——由《倾城之恋》谈起 ................................................................. 92
刘以鬯：谈《酒徒》及《对倒》 ........................................................ 156
后记 熊志琴 .................................................................... 207
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张国荣：如何演绎李碧华小说中的人物 ...................................................... 4
伍淑贤：从影像到文字 ............................................... 44
许鞍华：改编与怀旧——由《倾城之恋》谈起 ................................................................. 92
刘以鬯：谈《酒徒》及《对倒》 ........................................................ 156
后记 熊志琴 .................................................................... 207
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光影的来处的书评 · · · · · · ( 全部 13 条 )
惟见君读庄子
张国荣的“彻底”，许鞍华的“缥缈”
惟见 人在精神成长的过程中，不断地抛弃曾经心爱的“玩具”。当年看过的影视动漫，那似乎曾是我们最重要的事，如今没有了细究的耐心；小时候抄写歌词的虔诚，也早成笑迹。这种精神世界的层级分判，本质上或许是嫌贫爱富的势利。这里想说的是香港影视作品，一代人记忆的底片，当...
(展开)
风 凉
“那是文字在很好的时候带来的礼物”
看完这本书，最强烈的愿望是，想去亲耳听听这一堂课。 《光影的来处》是港中文大“香港文学专题：文学与影像比读”的讲稿整理，收录了张国荣、伍淑贤、许鞍华与刘以鬯的讲稿，其中张国荣部分因无录音、录影，全靠印象与笔记整理。讲者身份和职业的不同，让他们的讲稿呈现出十分...
(展开)
城
《光影的来处》：从何处来？到何处去？
通俗而言，文学是文字的艺术，电影是光影的艺术，自电影诞生以来，它便从文学中汲取灵感。随着电影艺术、技术的发展，两者之间的跨界现象越来越普遍，阅读文学、观看电影，都必须转化为私密的个人体验，都需要投注情感与思考。其次，文学与电影作为艺术的形态，它们最终关注的...
(展开)
薄荷在1998
程蝶衣与程蝶衣的来处
这篇书评可能有关键情节透露
角度不同，千差万别。 对于电影，编剧、导演、演员、观众的视角不同自然也有不同的看法。《光影的来处》讲的即是不同视角下的光影世界。从单一的观众视角转换为创作者视角，以lecture的形式来讲解实在有趣且不枯燥。读完想写点儿什么，下笔总觉得有些单薄了。干脆落在霸王别姬... (展开)> 更多书评 13篇
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| 文學與影像比讀 简体字版 | 来自都柏林的斯蒂芬 | 2022-07-28 12:40:16 |
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3 有用 Morgan 2020-03-26 18:05:52
珍贵的是哥哥的那一截，可惜他的内容最少。看了这本书才知道，原来霸王别姬的结局是哥哥和张丰毅一起想出来的。假如有更放开的环境，更无需顾虑审查，霸王别姬会被哥哥演成什么样子…… 哥哥说有一场戏他要搂着张丰毅的腰，但是张丰毅紧张得全身在发抖。
0 有用 木卫二 2023-02-14 19:17:08 广东
来处，既指文本，也是作者、导演或演员开口说话。内容不出QA讨论样式，许鞍华多番“刺杀”张爱玲，矢志不移，更不知是否还有下一番。隐藏人物自然是世界的王家卫，时处有提带讨论他。
1 有用 danyboy 2020-02-05 18:38:51
所谓“来处”，是指电影改编的原著，包括了四篇座谈的整理文字。最难得的是张国荣的那篇，可以说字字又见其人风采；伍淑贤的那篇感触不深，电影我也没看过；许鞍华的一篇最实在，也敢于承认自己在《倾城之恋》和《半生缘》上做的不好，他对演员的选择也颇有时代感，什么周迅黄磊赵薇，还蛮有趣。但刘以鬯这篇我认为最好，因为唯有这一篇的重心是在文学而非电影，有一些他与现代文学史的关系如和端木蕻良、姚雪垠等。四篇访谈都比较... 所谓“来处”，是指电影改编的原著，包括了四篇座谈的整理文字。最难得的是张国荣的那篇，可以说字字又见其人风采；伍淑贤的那篇感触不深，电影我也没看过；许鞍华的一篇最实在，也敢于承认自己在《倾城之恋》和《半生缘》上做的不好，他对演员的选择也颇有时代感，什么周迅黄磊赵薇，还蛮有趣。但刘以鬯这篇我认为最好，因为唯有这一篇的重心是在文学而非电影，有一些他与现代文学史的关系如和端木蕻良、姚雪垠等。四篇访谈都比较珍贵，所谈论的问题都很有意义，就是太少了不过瘾。每一篇访谈后都附了相关的原著片段，这一比较啊，还是张爱玲好看，怎么看都好看，其次是《酒徒》，也实在是好看。李碧华这么一并列，宛如丫鬟了。 (展开)
2 有用 Berger 2020-02-22 22:50:47
书不错。张国荣对《霸王别姬》处理同性的拘谨感到可惜，许鞍华和张国荣都拿了关锦鹏《胭脂扣》举例子。许鞍华自我批评了《倾城之恋》和《半生缘》，今年又是张爱玲百年诞辰，《第一炉香》一定不能砸啊！刘以鬯更侧重自己的文学写作，现实主义和现代主义结合起来的有逻辑的意识流技巧。
0 有用 Aelinuial 2020-10-18 15:46:30
最大的收获是对改编原著这件事看得很开了
0 有用 Lady Bird 2024-09-30 00:31:12 安徽
光影的来自文本 文本来着作家 采访合集篇 处处透露出异见者的文字表达
0 有用 九命猫@victor-eyes 2024-07-01 16:27:42 上海
伍淑贤部分没读。Leslie讲李碧华，刘以鬯讲自己的创作、编辑和电影活动，《酒徒》里被骗白写剧本的事实原型，是他改编的南洋版《骆驼祥子》被偷。许鞍华一边讲自己没拍好《倾城之恋》，一边带领学习王家卫怎么用《阿飞正传》的细节做出氛围效果，她说在《半生缘》里做东欧味，我想大抵是相爱两人一转身就彼此分离、命运难测的清冷乱世感，细节上需要冬季景物和长大衣。
0 有用 烈反秃肚嘿 2023-12-10 11:37:13 澳大利亚
哥哥阐释《霸王别姬》的部分着实精彩，深入浅出又坦荡真诚，再难看到演员对光影、文字有如此见地，对合作者们参透又保有一份宽厚。2023年11月赴港在戏院看修复版《霸王别姬》，可以很明显地感受到，他所提供的视角——因创作者恐同，菊仙势必成为平衡程蝶衣和段小楼之间的“第三角”，程蝶衣发挥的余地势必因此压缩。
0 有用 日已歌 2023-11-06 10:58:54 山东
张国荣提自己对《霸王别姬》结尾改编的贡献，陈凯歌的局促。 / 许鞍华提到如果重拍《倾城之恋》，会选周迅与黄磊。
0 有用 叫乌鸦的少年 2023-04-09 08:43:33 上海
喜欢这种聊天式的阅读。